师兄啊师兄动漫

非常可爱。阿巴斯像是那种最优秀又会“耍聪明”的文科生，一个话题的材料下可以写出很多篇论文。在拍摄《生生长流》的基础上诞生了一部乡村诗意的爱情故事，同时也是关于“电影是什么”，关于“伊朗的现状”。戏中戏的模式与开头的选角场景让人在戏与现实场景之间来回却毫不抽离，开头的第一句台词却揭示了这本身也全部都是电影

看了电视剧都不敢看书了~特别是在看了《幻夜》的原著之后~电视剧的整体基调还是很温暖的~拍得很好~

终于体会到阿巴斯的魅力！关于拍电影的电影，真假交错真幻难辨，给人一种美妙的奇观感，车上的流动固定镜头也十分有趣。结尾给了观众一个美丽的长镜头，也给了荷西一个美丽的救赎。 笔记：最后一个镜头诗化了大地。

很烦女主，对复仇题材没爱，何况有点小题大做，可以妥善解决的问题搞得苦大仇深的最后又不能坚持神经质下去。

童年的还原，当下的记录，花絮的解构，三部曲贯穿影像的生成意义，而不止于剧本的翻译和表演，剥除剧本的叙事霸权功能，增添的是更为清晰的影像魅力——关于镜头的捕捉，既非演绎又非记录，即巴赞所言的那份电影的“离心力” 它基于一个表面上向心的“故事”——拍电影，而电影从中并非以编排的程式逐步显现和发展，相对的是从非故事化的捕捉里生成事件的基质，再依据这一基质作一些零散的“发生”，即对抗向心的故事程式前进的离心特质，这样一来，每一处镜头不为前后服务，而自己拥有了生命。